这是一首激昂慷慨、同仇敌忾的战歌，表现了秦国军民团结互助、共御外侮的高昂士气和乐观精神，其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。全诗共三章，采用了重章叠唱的形式，叙说着将士们在大敌当前、兵临城下之际，他们以大局为重，与周王室保持一致，一听“王于兴师”，磨刀擦枪、舞戈挥戟，奔赴前线共同杀敌的英雄主义气概。
当时的秦国位于今甘肃东部及陕西一带。那里木深土厚，民性厚重质直。班固在《汉书·赵充国辛庆忌传赞》中说秦地“民俗修习战备，高上勇力，鞍马骑射。故秦诗曰：‘王于兴师，修我甲兵，与子偕行。’其风声气俗自古而然，今之歌谣慷慨风流犹存焉。”朱熹《诗集传》也说：“秦人之俗，大抵尚气概，先勇力，忘生轻死，故其见于诗如此。”这首诗意气风发，豪情满怀，确实反映了秦地人民的尚武精神。在大敌当前、兵临城下之际，他们以大局为重，与周王室保持一致，一听“王于兴师”，他们就一呼百诺，紧跟出发，团结友爱，协同作战，表现出崇高无私的品质和英雄气概。
由于此诗旨在歌颂，也就是说以“美”为主，所以对秦军来说有巨大的鼓舞力量。据《左传》记载，鲁定公四年（公元前506年），吴国军队攻陷楚国的首府郢都，楚臣申包胥到秦国求援，“立依于庭墙而哭，日夜不绝声，勺饮不入口，七日，秦哀公为之赋《无衣》，九顿首而坐，秦师乃出”。于是一举击退了吴兵。可以想像，在秦王誓师的时候，此诗犹如一首誓词；对士兵们来说，则又似一首动员令。
如前所述，秦人尚武好勇，反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗，不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染，那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果，第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨，仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火，于是无数战士同声响应：“与子同袍！”“与子同泽！”“与子同裳！”第二是语言富有强烈的动作性：“修我戈矛！”“修我矛戟！”“修我甲兵！”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句，可以歌，可以舞，堪称激动人心的活剧。
诗共三章，采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等，但结构的相同并不意味简单的、机械的重复，而是不断递进，有所发展的。如首章结句“与子同仇”，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”，作是起的意思，这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”，行训往，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制，但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的，而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情，激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作，正所谓“长言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”（《礼记·乐记》）
佚名
猜您喜欢
之罘讲射所，上林娱猎场。选徒骄楚客，召狩誇胡王。 罕车已戒道，风乌复起行。佽飞具矰缴，材官命蹶张。 高罝掩月兔，劲矢射天狼。蹠地不遑逸，排虚岂及翔。 日暮勾陈转，风清铙吹飏。归来宴平乐，宁肯滞禽荒。
花开人不归，节暖衣须变。回钗挂反环，拭泪绳春线。 今夜月轮圆，胡兵必应战。
十五官期门，二十屯边徼。犀羁玉镂鞍，宝刀金错鞘。 一随骢马驱，分受青蝇吊。且令都护知，愿被将军照。 誓使毡衣乡，扫地无遗噍。
退宠辞金屋，见谴斥甘泉。枕席秋风起，房栊明月悬。 烛避窗中影，香回炉上烟。丹庭斜草径，素壁点苔钱。 歌起蒲生曲，乐奏下山弦。新声昔广宴，馀杯今自传。 王嫱向绝漠，宗女入祁连。雁书犹未返，角马无归年。 昭台有媵御，曾坂无弃捐。后薪随复积，前鱼谁更怜。
胡地凭良马，怀骄负汉恩。甘泉烽火入，回中宫室燔。 锦车劳远驾，绣衣疲屡奔。贰师已丧律，都尉亦销魂。 龙堆求援急，狐塞请先屯。枥下驱双骏，腰边带两鞬。 乘障无期限，思归安可论。
